Le retour de Robbe-Grillet au roman est une grande nouvelle, une bonne nouvelle certainement pour les amateurs de la littérature française qui ne reculent pas devant la modernité. « Quoi, me dira-t-on, Robbe-Grillet, la modernité, avec son nouveau roman vieux d'un demi-siècle ? Mais c'est un classique, pas un écrivain d'aujourd'hui ! » Eh bien non, vous avez tort, cher interlocuteur, et je vous somme impérativement de lire ce livre, sitôt paru : vous ne trouverez pas d'écriture plus fraîche, plus brillante, plus scandaleuse, plus drôle aussi (quel contraste avec l'absence d'humour aujourd'hui si répandue !) que dans ce roman qui rompt un long silence. Le dernier roman de Robbe-Grillet, Djinn, date de 1981 ; la trilogie des « Romanesques », autobiographie fictionnelle ou bien fiction autobiographique (Le miroir qui revient ; Angélique ou l'enchantement ; Les derniers jours de Corinthe), fut publiée entre 1985 et 1994. Et voici qu'au seuil de ses quatre-vingts ans, après avoir annoncé qu'il renonçait à l'écriture romanesque, Robbe-Grillet revient avec une jeunesse époustouflante au genre qu'il a le plus pratiqué et le plus marqué. (J'écris « roman » même si ce mot ne paraît pas sur la couverture, car c'est bel et bien une fiction, en dépit de nombreux clins d'œil autobiographiques. D'ailleurs, Robbe-Grillet lui-même n'a-t-il pas déclaré, à la grande surprise de ses lecteurs, qu'il n'a jamais écrit sur autre chose que lui-même ?)
Tom Bishop, Critique n° 651-652

     Un roman, oui. Un grand roman, même. Un roman dans lequel Robbe-Grillet, qui ressemble décidément plus à Barbe-Bleue qu’au fameux « pape du Nouveau Roman », reprend les thèmes de la tragédie antique – l’inceste, la gémellité, l’aveuglement – pour donner au siècle qui vient l’un de ses textes fondateurs.
François Busnel, L’Express

     Alain Robbe-Grillet qui préfère la littérature à la psychanalyse « parce que les psychanalystes manquent d’humour » nous offre le livre le plus drôle et le plus moderne de la rentrée, un labyrinthe où l’on aime à se perdre entre les pépites d’enfance que ce malicieux petit poucet y a semées.
Jean-Baptiste Harang, Libération

     La Reprise invente au nouveau roman une postérité qu’on n’attendait plus. Une combinaison de l’intime et d’un univers purement objectal. Comme une invite à investir à nouveau ce terrain, alors même que le monde contemporain à la fois sacralise ses objets et se laisse aller à une subjectivité débridée. Le roman, tel qu’Alain Robbe-Grillet le conçoit, ne cesse décidément pas d’être ce miroir qui revient.
Jean-Claude Lebrun, L’Humanité

     On ne saurait, raisonnablement, raconter, résumer ce roman. Le lecteur y trouvera les fantasmes de l’écrivain, le thème du double, bien évidemment, celui d’Œdipe, bien sûr, les scènes d’érotisme sadique dont il nourrit l’imaginaire de ses personnages. Mais il me semble que, dans cette Reprise, il y a bien dépassement de l’œuvre précédente. En insistant sur une caractéristique trop souvent oubliée des commentateurs, l’humour, qui agite personnages et situations d’un grand rire silencieux.
Jean-Jacques Brochier, Magazine Littéraire

     On admire l’exploit, le pied-de-nez de début de siècle à tous ceux, éditeurs, auteurs et critiques, qui ont affirmé depuis vingt ans, pour mieux vendre leur absence de style et de pensée, que le nouveau roman et Tel quel avaient tué la littérature française.
Josyane Savigneau, Le Monde

     La Reprise est un des romans les plus modernes, les plus ludiques qu’on ait lu récemment. (…)
     Lire Robbe-Grillet aujourd’hui, et plus particulièrement La Reprise, qui n’est ni plus ni moins que du Robbe-Grillet au carré, c’est plonger dans l’univers de la réflexion, jouissive parce qu’elle génère du jeu, essentielle parce qu’elle génère de l’angoisse – c’est-à-dire une remise en question de soi et du monde, du réel et de sa représentation.
Nelly Kaprièlian, Les Inrockuptibles