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Georges Didi-Huberman est né à Saint-Etienne en
1953. Historien de l’art et philosophe, il enseigne à l’Ecole des hautes
études en sciences sociales.
Il a fait paraître aux Editions
de Minuit :
La peinture incarnée suivi de « Le chef-d’œuvre
inconnu »
d’Honoré de Balzac, 1985, 168 p., 13,50 €
Devant l’image, Question posée aux fins d’une
histoire de l’art
1990, 352 p., 18 ill. in-texte, 31,4 €
Ce que nous voyons, ce qui nous regarde
1992, 208 p., 42 ill. hors-texte, 19,36 € F
Phasmes - Essais
sur l’apparition
1998, 256 p., 33 ill. in-texte, 22,21 €
2000. 96 p. dont 46 illustrations, 8,38 €
Devant le temps !
Histoire de l'art et anachronisme des images
2000, 288 p., 22,11 €
L'image
survivante
2002. 592 p., 27 €
Images
malgré tout
2004. 272 p., 22,50 €
Le
Danseur des solitudes
2006. 192 p., 15 €
Dans la série « Fable du lieu » :
L’étoilement –
Conversation avec Hantaï
1998. 128 p., 18 illustrations in-texte, 11,50 €
La demeure, la souche, Apparentements de
l’artiste
(Pascal Convert). 1999. 180 p., 35 illustrations in-texte,
11,89 €
Être crâne. Lieu, contact, pensée, sculpture
(Giuseppe Penone). 2000. 96 p. dont 46 illustrations, 8,50 €
Génie du non-lieu. Air, poussière,
empreinte, hantise
2001. 114 p., 12 €
L’homme qui marchait dans la couleur
2001. 96 p., 10 €
Geste d'air et de pierre
2004. 96 p., 9 €
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Présentation
L’artiste est inventeur de lieux. Il
façonne, il donne chair à des espaces improbables, impossibles ou impensables :
apories, fables topiques.
Le genre de lieux qu’invente James Turrell passe
d’abord par un travail avec la lumière : matériau incandescent ou bien
nocturne, évanescent ou bien massif. Turrell est, en effet, un sculpteur qui donne masse
et consistance à ces choses dites immatérielles que sont la couleur, l’espacement,
la limite, le ciel, le rai, la nuit. Ses chambres à voir construisent des lieux où voir
a lieu, c’est-à-dire où voir devient l’expérience de la chôra, ce lieu
« absolu » de la fable platonicienne. Quelque chose qui évoquerait aussi ce
que les psychanalystes nomment des « rêves blancs» .
Cette sculpture de surplombs, de ciels et de volcans est ici
présentée comme une fable de cheminements. En sorte que regarder une œuvre
d’art équivaudrait à marcher dans un désert.
Table
Marcher dans le désert : Exode :
l’expérience du lieu déserté, sa fable. Comment voir l’Absent :
l’alliance symbolique et la prescription architecturale.
Marcher dans la lumière : Pala d’oro : le rectangle de
l’Absent. Pan, éclat, apparition : un lointain s’approche.
L’« évidence» du lieu et les régions de la dissemblance.
Marcher dans la couleur : Blood Lust : surface, masse,
incandescence. Cadre tranchant et cadre aboli. Devant et dedans. L’illimité. Donner
à l’absence la puissance du lieu.
Marcher dans l’espacement : A Looking into : comment
construire la puissance visuelle de l’espacement. Rêves blancs et retirement des
limites. Quand le lieu nous absente.
Marcher dans la limite : Outside in : l’œuvre toujours
aux bords. De pièce (room) à pièce (work). « Chambres à
voir » : construire le lieu où voir a lieu. L’expérience de la nuit.
Marcher sous le regard du ciel : Skyspaces : le surplomb. Quand
être sur terre, c’est être sous le regard du ciel. Conjoindre l’ouvert avec le
retrait, le ciel (sky) avec la peau (skin).
Tomber dans la fable du lieu : Roden Crater : le volcan comme
« chambre à voir ». Etat du lieu et ouvrage du cadre. La
« voluminosité ». Géométrie et anachronisme : la fable du lieu.
Dans la même série « Fable du lieu » :
L’étoilement –
Conversation avec Hantaï 1998. 128 p., 18 illustrations in-texte, 11,50 €
La demeure, la souche, Apparentements de
l’artiste (Pascal Convert). 1999. 180 p., 35 illustrations in-texte,
78 F
Être crâne. Lieu, contact, pensée, sculpture
(Giuseppe Penone). 2000. 96 p. dont 46 illustrations, 8,50 €
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