Porte

   Nous poussons une porte blanche, et s’ouvre devant nos yeux l’espace d’une demeure (fig. 1-2) dont nous ne pouvons prévoir l’extension, l’agencement ni le plan (le plan spatial ou le plan stratégique). Un plan, cela s’appréhende de haut, comme dans le jeu d’échecs ou comme lorsque nous cherchons un trésor à l’aide d’une vieille carte. Mais, ici, nous sommes à même le lieu de cette œuvre : nous adhérons trop à sa nouveauté pour en prévoir l’enjeu, la fin. Tant mieux. Cela nous obligera à éprouver notre regard dans son temps réel, qui est le temps de la surprise, du dessaisissement et, donc, à ne pas préjuger trop de ce que nous y verrons.
   Pascal Convert est un jeune artiste, comme on dit. Cette expression, le critique d’art volontiers l’emploie pour ne point s’en inquiéter, ou pour peu lui deman- der : il lui suffit généralement de cautionner en quel- ques lignes ce qui, dans le « jeune artiste », d’abord procède de ses aînés –   c’est-à-dire de l’histoire de l’art

11